不少人已經發現，《大濛》中雲霧的故事，恰好能對應到《超級大國民》的開頭字卡：

霧散了
景物終於變得清晰
但是
為什麼都含著眼淚

然而《超級大國民》中結尾無聲且無處可說的怨悔，對比《大濛》的「走囉——」，就能曉得兩者對於白色恐怖題材，採取了非常不同的敘事角度。

其實自從看了《星空下的黑潮島嶼》影集，我就在想，影視呈現的白色恐怖時代，是不是快找到一種既可複雜，又能讓多數觀眾接受的敘事。

看完《大濛》之後，目前有對於這個問題得出一個小小的心得，也就錄了這一集跟大家分享。

大致來說，惠賜於歷代學者以及見證者的努力，影視呈現的白色恐怖變得更有時代區分性，能更精準描寫特定人物或事件。

畢竟廣泛的白色恐怖是從1949年橫跨到1992年，美跨十年就有相當不同的時代課題。再者，不同的群體、身分面臨的政治暴力經驗也會非常不同。

而作品面對的觀眾，也漸漸轉變成對威權毫無經驗的年輕人，對於電影描繪的時代也較陌生。影視畫面自然得著重於召喚出時代記憶，例如厲害的美術組打造的街景、道具，對白語言的使用等等。

至於道德方面的討論，近年作品更傾向於訴諸某種人性光輝、共善的一面，這也顯得近幾年的作品相較於1990年代時期溫暖得多。

除了這些敘事方式之外，還有沒有其他也能嘗試的策略呢？目前我沒有答案，但我相信只要是創作者，一定都會持續思索跟嘗試吧。

在此真的想大推《星空下的黑潮島嶼》影集，看得痛哭流涕還可以補充《星空下的黑潮島嶼幕後紀實》，平緩心情。

🎙 本集重點：
1. 白色恐怖時代的解壓縮
2. 取材1950年代的作品比較多
3. 《超級大國民》奠定的白恐印象
4. 人性本善的敘事路徑
5. 時代記憶的召喚變成必然

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