Entre rêve et réalité, futur et passé, l’équipe de ComicsDiscovery part à la chasse au serial killer dans 1949 de Dustin Weaver, publié chez Delcourt. Ce polar nous entraîne aux côtés de la lieutenante Blank, partagée entre deux vies séparées par deux siècles. Une enquête qui dépasse les frontières du temps, un tueur insaisissable et une ambiance à mi-chemin entre film noir et science-fiction : on vous raconte pourquoi ce titre intrigue autant qu’il surprend. 1949 de Dustin Weaver Dustin Weaver est un artiste américain de bande dessinée, né le 3 octobre 1978 à San Diego (Californie) et ayant grandi à Eagle River (Alaska). Il débute officiellement dans le milieu en 2003, après un passage en tant que stagiaire au sein de WildStorm Studios. Au fil de sa carrière, il a travaillé pour des éditeurs majeurs comme Dark Horse Comics, notamment sur la série Star Wars: Knights of the Old Republic, puis pour Marvel Comics, où il a collaboré à des récits autour des X-Men et à la première mini-série S.H.I.E.L.D.: Architects of Forever. Weaver est aujourd’hui reconnu pour son trait détaillé, ses compositions ambitieuses et sa capacité à naviguer entre science-fiction, polar et récits d’action. Une époque sombre et violente Le lecteur suit l’agent Blank, chargée par le FBI de traquer un mystérieux serial killer qui laisse derrière lui un étrange liquide sur chacune de ses victimes. Dans cette partie du récit, Dustin Weaver plonge pleinement dans les codes du polar classique : un noir et blanc élégant, des ruelles poisseuses, des flics véreux, une héroïne forte, une violence jamais gratuite, mais toujours pesante. Le travail graphique de Weaver est superbe, jouant avec les ombres et la lumière pour renforcer l’atmosphère oppressante. Retour vers le futur L’autre moitié de ce récit singulier nous projette dans un futur lointain, où l’héroïne semble évoluer dans un corps robotique, presque déshumanisé. Cette partie du comics troque l’ambiance polar pour une véritable quête identitaire : qui est-elle réellement ? Quel est son rôle dans ce monde technologique et froid qui ne lui renvoie aucune trace de son passé ? À intervalles réguliers, elle est hantée par l’apparition du visage d’une vieille femme, dont elle ne comprend ni le message ni l’intention. Weaver joue ici avec l’abstraction, les ruptures de ton et une mise en scène plus sensorielle, qui tranche volontairement avec le noir et blanc du passé. Et on en a pensé quoi ? Malgré des thématiques intéressantes et un pitch qui avait tout pour être alléchant, Dustin Weaver peine malheureusement à nous accrocher pleinement à son récit. Le lien entre les deux époques censées se répondre et se nourrir l’une l’autre reste flou, trop ténu pour créer l’effet de révélation attendu. On sent clairement sa volonté de construire un récit à twist, à l’image de L’Échelle de Jacob ou Angel Heart, mais la mécanique narrative ne suit pas toujours, et on peine à comprendre où il souhaite nous emmener. Heureusement, la partie graphique, elle, est absolument splendide. C’est clairement un « comics de dessinateur » dans le meilleur sens du terme, et cela compense en grande partie les faiblesses du scénario. Les deux époques ont chacune une identité visuelle marquée : un noir et blanc tranchant, presque sale, pour le polar ; une esthétique futuriste plus claire, organique et étrangement apaisante pour la partie futuriste. Weaver y démontre une maîtrise remarquable, entre les influences visibles de Moebius pour la SF et celles de Frank Miller pour la partie noire. Visuellement, c’est un véritable régal. Reste que l’on se dit que le projet aurait peut-être gagné en force si Dustin Weaver avait collaboré avec un·e scénariste. Son univers et son trait sont puissants, mais un regard extérieur aurait sans doute permis d’ancrer davantage le récit et de renforcer les enjeux entre les deux lignes temporelles. Retrouvez 1949 dans toutes vos librairies indépendantes. Soutenir les commerces de proximité est plus important qu