Sur Terre, trois ans se sont écoulés alors que sur Pandora ce ne sont que quelques heures ou tout au plus quelques jours qui nous sépare de la fin des événements de The Way of Water. Nous avions laissé Jake Sully et sa famille meurtris, endeuillés par la mort de Neteyam, contraints de quitter les récifs metkayina après l’affrontement final, tandis que Quaritch, une fois encore, survivait à sa propre défaite. Ce qui a commencé comme une révolution visuelle et un phénomène industriel est devenu, au fil des chapitres, une mécanique presque cyclique : émerveillement, critique, répétition, renaissance. Avatar : Fire ad Ash — troisième volet attendu comme un grand spectacle — sort au terme d’une année particulièrement pauvre en superproductions de qualité.
En 2022, The Way of Water, avait été presque unanimement salué pour ses prouesses techniques, mais aussi critiqué par certains pour la simplicité de ses enjeux dramatiques. Nous en parlions à l’époque à ces mêmes micros comme d’un épisode supérieur au premier notamment en raison de sa densité émotionnelle. Aujourd’hui, James Cameron revient, non seulement avec de nouvelles tribus et territoires, mais aussi avec la lourde tâche de clore un premier arc composé de trois films, avant peut-être de retourner sur Pandora une 4e et une 5e fois. Là où l’eau promettait fluidité, harmonie et immersion, le feu suggère violence, destruction et rage.
Critique de THE FURIOUS écrite par Alex Rallo : https://filmexposure.ch/2025/09/08/the-furious-le-spectacle-corporel-virtuose-comme-vecteur-de-syncretisme-et-dinnovation/
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Titre d’outro : Destruction Babies, Shutoku Mukai
Exposed est un podcast animé par l’équipe de www.filmexposure.ch : Thibaud Ducret, Thomas Gerber, Alexandre Rallo.
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Sur Terre, trois ans se sont écoulés alors que sur Pandora ce ne sont que quelques heures ou tout au plus quelques jours qui nous sépare de la fin des événements de The Way of Water. Nous avions laissé Jake Sully et sa famille meurtris, endeuillés par la mort de Neteyam, contraints de quitter les récifs metkayina après l’affrontement final, tandis que Quaritch, une fois encore, survivait à sa propre défaite. Ce qui a commencé comme une révolution visuelle et un phénomène industriel est devenu, au fil des chapitres, une mécanique presque cyclique : émerveillement, critique, répétition, renaissance. Avatar : Fire ad Ash — troisième volet attendu comme un grand spectacle — sort au terme d’une année particulièrement pauvre en superproductions de qualité.
En 2022, The Way of Water, avait été presque unanimement salué pour ses prouesses techniques, mais aussi critiqué par certains pour la simplicité de ses enjeux dramatiques. Nous en parlions à l’époque à ces mêmes micros comme d’un épisode supérieur au premier notamment en raison de sa densité émotionnelle. Aujourd’hui, James Cameron revient, non seulement avec de nouvelles tribus et territoires, mais aussi avec la lourde tâche de clore un premier arc composé de trois films, avant peut-être de retourner sur Pandora une 4e et une 5e fois. Là où l’eau promettait fluidité, harmonie et immersion, le feu suggère violence, destruction et rage.
Critique de THE FURIOUS écrite par Alex Rallo : https://filmexposure.ch/2025/09/08/the-furious-le-spectacle-corporel-virtuose-comme-vecteur-de-syncretisme-et-dinnovation/
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Titre d’outro : Destruction Babies, Shutoku Mukai
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09 : TIME TO HUNT, le film de casse au croisement des genres
Exposed : le podcast de Film Exposure
1 hour 55 minutes 42 seconds
5 years ago
09 : TIME TO HUNT, le film de casse au croisement des genres
Dans notre 9e épisode, nous profitons de la sortie d’une des meilleures exclusivités Netflix depuis bien longtemps pour revenir sur les films de casse qui ont joué avec les genres.
LE FILM D'ACTUALITÉ (00:02:30)
TIME TO HUNT, Yoo Sung-hyun
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LA THÉMATIQUE APPROFONDIE (00:26:25)
Le film de casse au croisement des genres
THE KILLING, Stanley Kubrick, 1956 (00:26:25)
MÉLODIE EN SOUS-SOL, Henri Verneuil, 1963 (00:51:57)
INCEPTION, Christopher Nolan, 2010 (01:09:25)
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LES CONSEILS (01:44:32)
Alex : les plateformes de VOD indiennes Einthusan TV et Sun Nxt
Thomas : STREET OF RAGE 4
Séb : la chaîne YouTube MOSFILM qui propose une quantité faramineuse de films russes en HD et sous-titrés (la plupart du temps en anglais).
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RÉFÉRENCES :
Autres films évoqués :
Autres films évoqués :
THE PRIESTS (Jang Jae-hyeon, 2015) ; JOHN WICK 3 (Chad Stahelski, 2019) ; THE VILLAINESS (Jeong Byeong-gil, 2017) ; LE SAMOURAÏ (Jean-Pierre Melville, 1967) ; DRIVE (Nicolas Winding Refn, 2011) ; PIÉGÉE (Steven Soderbergh, 2011) ; FEAR AND DESIRE (Stanley Kubrick, 1953) ; LE BAISER DU TUEUR (Stanley Kubrick, 1955) ; COMANCHERIA (David MacKenzie, 2016) ; LE PIGEON (Mario Monicelli, 1958) ; RESERVOIR DOGS (Quentin Tarantino, 1992) ; LE CERCLE ROUGE (Jean-Pierre Melville, 1970) ; PAPRIKA (Satoshi Kon, 2006) ; MEMENTO (Christopher Nolan, 2000) ; DUNKIRK (Christopher Nolan, 2017) ; LE PRESTIGE (Christopher Nolan, 2006) ; INTERSTELLAR (Christopher Nolan, 2014) ; LA HORDE SAUVAGE (Sam Peckinpah, 1969) ; MAD MAX : FURY ROAD (George Miller, 2015) ; CITIZEN KANE (Orson Welles, 1941)
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Titre d’outro : Destruction Babies, Shutoku Mukai
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En 2022, The Way of Water, avait été presque unanimement salué pour ses prouesses techniques, mais aussi critiqué par certains pour la simplicité de ses enjeux dramatiques. Nous en parlions à l’époque à ces mêmes micros comme d’un épisode supérieur au premier notamment en raison de sa densité émotionnelle. Aujourd’hui, James Cameron revient, non seulement avec de nouvelles tribus et territoires, mais aussi avec la lourde tâche de clore un premier arc composé de trois films, avant peut-être de retourner sur Pandora une 4e et une 5e fois. Là où l’eau promettait fluidité, harmonie et immersion, le feu suggère violence, destruction et rage.
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