/*! elementor - v3.16.0 - 17-10-2023 */
.elementor-widget-text-editor.elementor-drop-cap-view-stacked .elementor-drop-cap{background-color:#69727d;color:#fff}.elementor-widget-text-editor.elementor-drop-cap-view-framed .elementor-drop-cap{color:#69727d;border:3px solid;background-color:transparent}.elementor-widget-text-editor:not(.elementor-drop-cap-view-default) .elementor-drop-cap{margin-top:8px}.elementor-widget-text-editor:not(.elementor-drop-cap-view-default) .elementor-drop-cap-letter{width:1em;height:1em}.elementor-widget-text-editor .elementor-drop-cap{float:left;text-align:center;line-height:1;font-size:50px}.elementor-widget-text-editor .elementor-drop-cap-letter{display:inline-block} Co to jest wideoesej i co różni Haruna Farockiego czy Chrisa Markera od youtuberów? Dla kogo jest tworzony? Co łączy i dzieli go z dokumentem? Przy okazji łódzkiej retrospektywy Haruna Farockiego nasz redaktor Michał Konarski zaprosił do rozmowy Zuzę Banasińską („Grandmamauntsistercat”) i Kubę Mikurdę („Solaris Mon Amour”). W odcinku posłuchacie m.in. o pracy z archiwami – jej praktycznym, teoretycznym i etycznym wymiarze oraz tym, co wyróżnia tę formę od innych. A także trochę o mistrzach fachu, o tym czy wideoesej dla kina jest tym, czym prace naukowe dla literatury i Wytwórni Filmów Oświatowych w Łodzi.