本期主播：（腐）龙虾，小石匠
#五条人 #仁科 #桃花坞 #许知远
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因为没有对生活的要求，所以就不会对钱发愁 应该没人能从仁科式幽默里走出来吧
桃花坞里，杜海涛问仁科，你人生受过最大的委屈是什么。
仁科开始讲铺铁轨。
杜海涛：还是自由。
鸟鸟：我们的问题就是回答的太准确了。
在小火车上，汪苏泷问仁科现在住哪，其实就是大家还陌生期间拉近关系的聊天，仁科回答说两头跑。
汪苏泷追问是北京和哪里吗。
仁科：地球和火星
我不想正面回答你的问题的时候你永远别想抓住我的脑回路——这就是仁科脱离规则的社交体现。
非常喜欢许知远采访五条人的视频，在里面我看到了一个对许知远充满向往眼神的他。
暮色四起时，俩人坐在昏暗的街巷里，聊到仁科允许自己走神，不想被一种规则套住。
仁科：生活套在那个规则上，就一辈子就过去了，恰恰需要走神，才能证明是在活着。
仁科聊这段的时候，已经整个人胳膊搭在许知远肩旁上了，从侧面仰望许知远的脸，眼睛里盈满了光，那里面藏着他自己都没有意识到的渴望，对于一个接受过良好教育一路顺利的学者形象，他没有机会走这种路，他只能用自己的方式诠释艺术和哲学。仁科看许知远的表情，带有一种崇拜和吸引，他表面无欲无求，却还是渴望和有深度的灵魂交流、产生共鸣的。
（说实话截了几张图我感觉我自己已经在写同人文抠糖吃了，此处链接豆瓣人的意淫：去微博搜仁科的瓜- 小组讨论- 豆瓣 ）
我想起后半段，许知远和阿茂聊天的时候，也透露出他为什么这么喜欢五条人。
许知远：你知道我的沮丧，我觉得我的人生太正确了，我就特别想当野孩子。所以对你们的喜欢，带有对自己太正常青年时期的逆反。包括你们写的音乐歌词的那种感受，特别难得。
阿茂：我觉得你现在也很酷，很好。
许知远：你们期望你们十年二十年三十年以后吗。
阿茂：可以一直啊，最好死在舞台上最好了，那种感觉。
他们谁都在羡慕对方可以过上和过好自己向往的人生，仿佛每个后悔当的我们。只是我无法解读，到底是因为小时候的贫穷、读书肄业才造就了这样的仁科，还是即使生活富裕，仁科也依然会长成现在这样脱线人生。 就好像不知道，如果许知远开局拿到了仁科的剧本，我们会不会少了一个热爱旷野和自由的灵魂。
——在一起！在一起！在一起！（果然写腐女同人文才是我的老本行）
单独看仁科一个人，只觉得他很不一样。但是当把他放进一群处于规则里的人的时候，他身上那种格格不入和迷人的吸引力就凸显出来了。修铁轨的时候，大家一边吐槽他偷懒不干活，一边羡慕他可以这么堂而皇之地做别人不敢做的事情。
和许知远聊天的时候，他说，恐惧都是在我半梦半醒的时候，我清醒的时候从来没有恐惧过。穷的跟狗似的我都没恐惧过。
因为从来不对生活有要求，生活也不会给他上上枷锁。对时间没有想象，所以避开了规则内生活的人所要背负的年龄焦虑。
仁科是一个一直悲观的男人，不相信永恒，也不期待好事情会发生在自己身上。一种变相的不配得感，可是他的解题思路不是自怨自艾，而是坦然接受，既然你不给我，那我就自己在里面找乐子。
但是他相信回响，everything resonates，所有事情在接触的当下可能没有用，但是过后的有一天，当它因为某个巧合又出现的时候，我们会有更深刻的理解。
这让我想起李雪琴的塑料袋理论。他们都不是有目的地在学什么事情，但是最终这些多花的时间，多走的弯路，都会让你不经意间收获些许生活的灵感。
仁科有时疯癫有时又回归现实，待人真诚又无措，有时说出动人的句子有时又笨拙地说不完整自己要表达地东西。
桃花坞录制结束那天，仁科给大海放了两段歌，用脚趾头想，就是他的艺术气质可以做的事情。
就像仁科自己在《通俗小说》里形容的一样： 蟑螂一般的生命力，蝴蝶一样的诗意。
——于喝了两口scotch whisky的晚上（对，就是前几周五自己喝断片的那个酒），看了一些仁科的采访，结果看的很上头。明明就抿了一口shot，结果看着满屏的笔记和思路，整个人坐在椅子上摇头晃脑。 仁科简直就是一瓶后劲十足的陈年老酒，真诚，真实，充满了悲观，却又充满了希望。
仿佛回到几个月前凌晨两点，看《人的自我寻求》然后想对宇宙大喊共鸣，想向全世界推荐这本好书。然后跑到豆瓣上修改我的一篇文字，写完了，就抒发完了。