Фанфик по «Гарри Поттеру» с 10 млн читателей продан на экранизацию за $3 млн. Как любительские тексты превратились в часть рынка самиздата и глобальной UGC-экономики и почему издатели опасаются юридических рисков — в программе «Экономика впечатлений» на Радио РБК. • [00:00] Что такое фанфики и зачем их пишут • [00:39] Сделка Legendary: $3 млн за фанфик • [02:44] Самиздат занимает 50% рынка e-книг • [04:17] Донаты и платные подписки фанатского контента • [05:21] «50 оттенков серого» и другие кейсы монетизации • [07:51] Статистика крупнейших платформ фанфиков и роль бета-ридеров • [11:45] Позиция издателей и юридические риски Фанфики становятся полноценной частью экономики самиздата и UGC-контента. На примере сделки Legendary по экранизации фанфика по «Гарри Поттеру» за $3 млн и истории «50 оттенков серого» видно, что фанатские тексты при достаточной аудитории превращаются в коммерческую интеллектуальную собственность. Самиздат впервые занял 50% рынка электронных книг в России. Крупнейшая платформа для публикации любительских текстов AO3 насчитывает более 15 млн работ и около 8 млн авторов. Глобальный рынок интернет-литературы, по прогнозам, к 2033 году достигнет $25,6 млрд. Основные модели монетизации фанфиков — донаты, платный доступ к дополнительным материалам, а также редкие продажи прав на экранизации и книги. Однако попытки зарабатывать упираются в жесткие юридические ограничения, связанные с использованием чужой интеллектуальной собственности, а также в негативную реакцию фанатских сообществ на платный доступ. Представители издательств подчеркивают, что фанфики как коммерческий продукт остаются крайне рискованными из-за сложного правового статуса и наличия множества соавторов. Поэтому российские игроки предпочитают приобретать уже «очищенные» зарубежные проекты. В целом фанфики рассматриваются как часть более широкой UGC-экономики и фандомов — сообществ лояльной и платежеспособной аудитории, вокруг которых формируются новые бизнес-модели в медиа и индустрии развлечений. Слушайте Радио РБК в Москве — 92.8 FM, в других городах и онлайн на rbc.ru. Подпишитесь, чтобы не пропустить новые выпуски. Москва 92.8 FM Санкт-Петербург 102.0 FM Нижний Новгород 107.4 FM Тюмень 100.6 FM Воронеж 101.1 FM

Блокировка Roblox вызвала неожиданно широкий общественный резонанс, обнажив вопросы цифровой социализации детей, риски для маркетинга российских компаний и перспективы создания отечественных аналогов. О феномене платформы — в программе «Экономика впечатлений» на Радио РБК • [00:15] Роскомнадзор блокирует Roblox в России • [02:24] Массовое недовольство и рост мошенничества • [03:11] Аудитория и внутренняя экономика Roblox • [06:18] Принципы монетизации и роль разработчиков • [07:56] Причины убыточности Roblox Corporation • [10:51] Реакция пользователей и родителей на запрет • [14:05] Проблемы модерации и вопросы безопасности Блокировка Roblox в России спровоцировала резкую реакцию детей, родителей и общественности из-за глубокой интеграции платформы в цифровое детство. Развернулась дискуссия о границах вмешательства государства в семейную жизнь и поиске альтернативных сценариев социализации. Независимый эксперт игровой индустрии, член ассоциации АПРИОРИ Олег Доброштан отмечает, что ключевая аудитория Roblox — дети 10–13 лет, для которых эта платформа стала одной из основных сред общения. «Поскольку виртуальное взаимодействие сейчас активно развивается, фактически у детей отбирают платформу, на которой происходила их социализация, и самое главное — она была бесплатной, — объясняет Доброштан. — Бурная реакция родителей связана с тем, что теперь им нужно искать место, где ребенок может провести время между кружками и секциями. И детям, и взрослым приходится искать новую среду для безопасного общения». Бизнес-модель Roblox основана на пользовательском контенте и широких возможностях внутриигровых покупок. Несмотря на рост выручки, компания остается убыточной. Блокировка лишила бренды и российских разработчиков значительной части целевой аудитории, а равноценной замены для пользователей пока не существует. Генеральный директор студии «Сайберия Нова» Сергей Русских подчеркивает, что Roblox существует почти два десятилетия, и его ключевая особенность — масштабный контент, созданный игроками. «Чтобы создать альтернативу, недостаточно разработать движок и платформу. Нужно привлечь миллионы пользователей и дать им время на создание контента. Только на разработку платформы потребуется минимум пять лет и несколько миллиардов рублей», — уточняет он. Слушайте Радио РБК в Москве — 92.8 FM, в других городах и онлайн на rbc.ru. Подпишитесь, чтобы не пропустить новые выпуски. Москва 92.8 FM Санкт-Петербург 102.0 FM Нижний Новгород 107.4 FM Тюмень 100.6 FM Воронеж 101.1 FM

На фоне отказа западных артистов приезжать с гастролями в Россию event-бизнес переживает трансформацию. Нестабильный спрос, влияние санкций, реакция публики и новый тренд — гастротеатр. Какие форматы выживают и приносят прибыль - в программе “Экономика впечатлений” на Радио РБК • [00:17] Почему отменяют концерты западных артистов • [02:30] Геополитика и санкции: новые барьеры для шоу • [06:06] Аналитика соцсетей: реакция на отмены и выступления • [10:43] Репутация артистов после выступлений в России • [12:23] Рост мюзиклов и гастрономического театра • [15:02] Экономика новых форматов: бюджет, окупаемость • [16:25] Прогноз: что ждет индустрию концертов в РФ Концертный рынок России столкнулся с ограничениями: западные артисты массово отказываются от выступлений из-за санкций, юридических и репутационных рисков. Некоторые музыканты все же приезжают, но анонсы проходят менее публично. Значительная часть доходов в таких случаях уходит на оплату риска и обход ограничений через третьи страны. Как рассказал Эдуард Ратников, глава концертного агентства TCI (организовывало в России выступления Rammstein, Deep Purple, Limp Bizkit, HIM, Scorpions), генпродюсер московского театра «Одеон» и гастромюзикла «Москва от заката до рассвета», кроме давления общественности и “нагнетенной истерией, связанной с демонизированием имиджа России последние несколько лет”, гастролям западных артистов препятствует и юридическая составляющая санкций. Впрочем, разовые выступления иностранных исполнителей все же имеют место. Так, осенью 2025 года два концерта в России дал американский рэпер Джейсон Деруло. И, как отмечает Ратников, он вышел “сухим из воды”. “В Россию приезжают ребята, которые имеют какую-то более нейтральную позицию или симпатизируют России, - говорит эксперт. - Но больше, я думаю, симпатизируют деньгам, которые им здесь предлагают”. Параллельно в последние годы активно развиваются альтернативные форматы развлечений: гастрономические театры и мюзиклы, которые рассчитаны на долгий прокат и меньше зависят от внешних факторов. Эти проекты требуют значительных вложений, но способны оправдать инвестиции в течение года при стабильном спросе. Рынок больших Москва 92.8 FM Санкт-Петербург 102.0 FM Нижний Новгород 107.4 FM Тюмень 100.6 FM Воронеж 101.1 FM

Онлайн-платформы по подписке для взрослых изменили индустрию откровенного контента: сервисы OnlyFans, Fansly и Patreon теперь рассматриваются не как маргинальный сегмент интернета, а как многомиллиардный бизнес. С какими юридическими и технологическими вызовами столкнулась отрасль — в программе «Экономика впечатлений» на Радио РБК. • [00:15] Взрыв подписных сервисов: OnlyFans, Fansly и Patreon • [01:51] Креаторы и подписчики: зачем платят за личное общение • [03:53] Трансформация индустрии: исчезновение посредников • [05:59] Влияние платежных систем на политику платформ • [07:46] Рост интереса, мемы и отношение общества • [10:16] Дипфейки и законодательные пробелы • [13:30] Внедрение и этика AI-контента В начале текущего десятилетия на волне пандемии коронавируса платформы вроде OnlyFans, Fansly и Patreon сформировали новую медиауслугу на рынке контента для взрослых. Роль студий и продюсеров минимизировалась: платформы создают условия для монетизации личного внимания и общения. При этом основные доходы приходятся на топ-1% креаторов, тогда как массовая база обеспечивает существенные обороты сервисам и платежным системам. OnlyFans за девять лет существования вырос до 305 млн пользователей, почти 3,6 млн создателей контента и 1,3 млрд долларов выручки. Доход моделей на платформе за последний отчетный год составил 6,6 млрд долларов. С момента основания сервиса общая сумма выплат креаторам превысила 20 млрд долларов. При этом на OnlyFans публикуют контент не только вебкам-модели или звезды эротики, но и артисты, музыканты и спортсмены. Аудиторию привлекает возможность личного общения и ощущение сопричастности. Аналитика показывает, что большая часть платежей — это донаты за индивидуальные материалы или переписку. Такой формат уже называют «отношениями по подписке». Индустрия сталкивается с новыми рисками — распространением дипфейков, отсутствием четкого регулирования и сохраняющейся стигматизацией. Развитие AI-контента и автоматизация коммуникации усиливают этические вопросы для пользователей и общества. Несмотря на споры, сегмент постепенно становится частью легального и культурного поля, переходя в фокус деловых медиа. Слушайте Радио РБК в Москве — 92.8 FM, в других городах и онлайн на rbc.ru. Подпишитесь, чтобы не пропустить новые выпуски. Москва 92.8 FM Санкт-Петербург 102.0 FM Нижний Новгород 107.4 FM Тюмень 100.6 FM Воронеж 101.1 FM

Российская анимация обеспечивает до 80% зарубежных сборов отечественного кино; детские проекты популярны, но взрослая анимация только начинает развиваться. Каков ее потенциал - в программе “Экономика впечатлений” на Радио РБК

Западные артисты открыли для себя страны СНГ на фоне проблем с концертами в России. Почему билеты на такие шоу стоят в разы дороже, кто формирует спрос и довольна ли публика — в программе «Экономика впечатлений» на Радио РБК

Рынок нейромузыки к концу года достигнет $6,7 млрд. Уже 60% композиторов используют AI. Как регулируют нейромузыку и какие новые модели заработка появляются у артистов и платформ — в программе «Экономика впечатлений» на Радио РБК

Премьера финального сезона сериала «Очень странные дела» состоится в ночь на 27 ноября. Как ностальгический хоррор превратился в глобальную франшизу, почему его феномен объясняется не только бюджетом и как Netflix зарабатывает на эмоциях зрителей

Мировой оборот мем-индустрии превысил $6 млрд. Как мемы стали бизнес-инструментом, кто на них зарабатывает и с какими юридическими рисками сталкиваются компании — в программе «Экономика впечатлений» на Радио РБК

Тренд на ремейки в кино и сериалах на примере перезапуска советской классики «Москва слезам не верит». Почему ставка на ностальгию далеко не всегда нравится зрителям