🕳️「疲れた」って言っちゃうPodcast
🕳️『アット・ザ・ベンチ』のオールナイト上映
🕳️実人生を映画に反映させるタイミング
🕳️アニメの特性、実写映画との違い
🕳️現実と非現実が混在する世界
🕳️『ボーはおそれている』に感じるリアリティ
🕳️「オムネス・フィルムズ」創設者のタイラー・タオルミーナ
🕳️状況を描写するだけの作品
🕳️『Here』『牯嶺街少年殺人事件』『見はらし世代』
🕳️都市の感情が奏でる“音”
🕳️『ワン・バトル・アフター・アナザー』でスケーターを追うカメラの動き
🕳️マジックタイムをあえてエモく撮らない
🕳️「アメリカン・ガール」の使い方
🕳️山城知佳子×志賀理江子の展示
🕳️呼吸が苦しくなる作品
🕳️冷え性の手で実存を確かめる
🕳️実は苦手な人が多い『アンカット・ダイヤモンド』
🕳️“あの絵”が馴染むようになったら終わり
🕳️この世の物事は実はすべて個人が決めている
🕳️次回は『ザ・スタジオ』とパリフォトの話など
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👇『エターナル・サンシャイン 4K』リバイバル上映後トーク👇
日時：12/12（金）18:30の回上映後
場所：新宿ピカデリー
詳細：https://filmaga.filmarks.com/articles/328785/
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◉奥山由之のSNS
【Instagram】https://www.instagram.com/yoshiyukiokuyama/
【Threads】https://www.threads.com/@yoshiyukiokuyama?hl=ja
【Facebook】https://www.facebook.com/okuyama333/
◉映画『アット・ザ・ベンチ』
https://spoon-inc.co.jp/at-the-bench/
◉映画『秒速5センチメートル』
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アートワーク：岡本太玖斗
音楽：安部勇磨
🕳️冒頭から皆さんのコメントを一気に読み上げます
🕳️初めての一人映画が『秒速5センチメートル』
🕳️副音声上映はやはり奥山が９割喋っていた
🕳️奥山の注文はほぼ独り言
🕳️沖縄でリフレッシュできなかった理由
🕳️映画がひと段落したと思ったら…
🕳️やや重めの話に聞こえるかもしれませんが
🕳️李相日監督とフローレンス・ピュー
🕳️20代の睡眠負債
🕳️苛烈な創作が正義という時代
🕳️奥山はひとつの仕事にどれくらい時間をかけるのか
🕳️色校正の赤字王
🕳️ものづくりのリアルな側面
🕳️“お金”じゃないところから始まっている
🕳️楽屋ですぐ横になる村上隆
🕳️クリエイターズエコノミーの可能性
🕳️ショーン・ベイカーの受賞スピーチ
🕳️「大衆」と「シネフィル」の二極化
🕳️「穴」初の案件いただきました🙏
🕳️４Kリバイバルは素晴らしい
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👇『エターナル・サンシャイン 4K』リバイバル上映後トーク👇
日時：12/12（金）18:30の回上映後
場所：新宿ピカデリー
詳細：https://filmaga.filmarks.com/articles/328785/
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◉映画『アット・ザ・ベンチ』
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◉映画『秒速5センチメートル』
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アートワーク：岡本太玖斗
音楽：安部勇磨
***皆さんから『秒速5センチメートル』の感想お待ちしております***
🕳️いよいよ秒速スペシャル最終回！
🕳️（他ではあまり言及されないであろう）「ポスプロ」の話から
🕳️デジタルで撮ったものをフィルムレコーディング
🕳️桜の花びら一枚一枚をCGで調整
🕳️脚本の「2025年の春へ」をどう表現するか
🕳️言語化できない作品を作りたい
🕳️岩舟で桜の木に向かう道が実は……
🕳️住宅地に置かれている車のホイールを変える
🕳️アンドリュー・ヘイ『異人たち』の質感
🕳️奥山由之の作品には統一感がない？
🕳️写ルンです。を使い始めたわけ
🕳️主題歌と劇伴の話
🕳️江﨑文武さんの音楽はパーソナルでありながら普遍的
🕳️一人で、かつ自宅で制作
🕳️米津玄師さんと雑誌『GINZA』11月号で対談
🕳️主題歌「1991」は音で貴樹の心情を表している
🕳️「こういう物語だったのかもしれない」と思わせる余白
🕳️あのMVはいつ撮っていたのか
🕳️“最高の土日”は突然訪れる
🕳️画面が縦長から横長になる瞬間
🕳️最後になぜか『ある家族の肖像』の話題に
🕳️終わったと思ったら
🕳️収録後、奥山と長畑は焼肉屋で打ち上げしました（次回から通常回！）
👇副音声上映の概要👇
松村北斗さんと奥山監督による副音声上映が10月24日から11月30日まで実施されます。事前にスマートフォンアプリ「HELLO! MOVIE」で本作の副音声データをダウンロード。映画館内で上映直前にアプリを起動し、イヤフォンを接続することで楽しむことができます🍿
https://hellomovie.info/
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◉映画『アット・ザ・ベンチ』
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◉映画『秒速5センチメートル』
アートワーク：岡本太玖斗
音楽：安部勇磨
About the movie ‘5 Centimeters per Second’
***皆さんから『秒速5センチメートル』の感想お待ちしております***
🕳️今回は美術の話から始めます
🕳️『そこのみにて光輝く』や『きみの鳥はうたえる』を手がけた井上心平さん
🕳️そもそも「美術」が担う範疇って？
🕳️映画に映っているのは、すべて誰かが意識的に用意したもの
🕳️寒色と暖色の使い分け
🕳️ポストイットの形状
🕳️貴樹の部屋にあるCD棚
🕳️あれがなければ今の自分はなかった
🕳️奥山がカメラを手にしたきっかけ
🕳️劇中に流れる「Still Here」とリンクするシーン
🕳️誰かの言葉が時を経て人生を動かしていく
🕳️Podcastもひとつのコミュニケーション
🕳️人に何かを伝える、ということ
🕳️途中で謎の断絶が発生
🕳️映画は数年に一本が普通です
🕳️今村さんが駄菓子屋さんで買ったシャボン玉
🕳️岩舟駅のストーブ
🕳️衣装担当・小山田孝司さんとの馴れ初め
🕳️ポカリスエットとルルルンプラスのCM
🕳️科学館の館長がちょっとオシャレ
🕳️共通の知人をイメージした衣装
🕳️観る人の視点を限定したくない
🕳️「ずっと周りから浮いていたけれど、それでも大丈夫なんだ」
🕳️次回「ポスプロ」の話に続きます
👇副音声上映の概要👇
松村北斗さんと奥山監督による副音声上映が10月24日から11月30日まで実施されます。事前にスマートフォンアプリ「HELLO! MOVIE」で本作の副音声データをダウンロード。映画館内で上映直前にアプリを起動し、イヤフォンを接続することで楽しむことができます🍿
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◉映画『アット・ザ・ベンチ』
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◉映画『秒速5センチメートル』
アートワーク：岡本太玖斗
音楽：安部勇磨
About the movie ‘5 Centimeters per Second’
***皆さんから『秒速5センチメートル』の感想お待ちしております***
🕳️情報量が異常に多い人
🕳️脳内メモリが足りていない説
🕳️テキストブック、ムードボード、絵コンテ……映画制作にむけた膨大な資料
🕳️画面に映っていない部分の説得力
🕳️2008年当時の紀伊國屋書店 新宿本店
🕳️街の背景も当時そのものに
🕳️プロデューサー・佐野大さんによるSpoon.社内インタビュー
🕳️あなたにとって“長年会っていない大切な人”は？
🕳️荒波にぶつかっても揺らがない船
🕳️「どうしてこれが作れたんだろう」と思わせる作品
🕳️自らに負荷をかけ続ける
🕳️いつも“箱”を作るイメージを持っている
🕳️「この原作キャラクターを演じるのがこの俳優さんで良かった」感
🕳️ここでいきなり「大ヒット御礼！」
🕳️番組宛のコメントは本当にすごく嬉しい
🕳️番組名を口にするのが恥ずかしい
🕳️松村北斗さんとの副音声上映が決定しました
🕳️「穴」でも副音声上映やらせてください
🕳️この映画の各要素／部門について
🕳️まずは撮影場所の話から
🕳️遠野の前にある塀の厚み
🕳️電車内に貼られている注意書きシールの形状
🕳️貴樹の部屋にある勉強机の位置
🕳️種子島で原作と同じ稜線を探す
🕳️桜の木までコンパネを敷き詰めて道を作る
🕳️実際の新宿駅での撮影はだいぶアクロバティック
🕳️いろんなレイヤーの現実が入り混じる
🕳️次回、ポスプロの話とか色々！
👇副音声上映の概要👇
松村北斗さんと奥山監督による副音声上映が10月24日から11月30日まで実施されます。事前にスマートフォンアプリ「HELLO! MOVIE」で本作の副音声データをダウンロード。映画館内で上映直前にアプリを起動し、イヤフォンを接続することで楽しむことができます🍿
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◉映画『アット・ザ・ベンチ』
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◉映画『秒速5センチメートル』
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アートワーク：岡本太玖斗
音楽：安部勇磨
About the movie ‘5 Centimeters per Second’
***『秒速5センチメートル』大ヒット公開中***
🕳️奥山さん、まだ元気ですか？
🕳️２年以上にわたる制作期間
🕳️プチ同窓会のような撮影
🕳️なぜ奥山由之に声がかかったのか
🕳️プロデューサー・玉井宏昌さん
🕳️合計数百時間におよぶ脚本打ち合わせ
🕳️各々の“原風景”を持ち寄る
🕳️原作を高校時代に観た時と、改めて観返した時の印象の違い
🕳️原風景を求めてさまよう貴樹への自己投影
🕳️原作から入れ替わっている時系列について
🕳️貴樹が見上げる「方向」が意味すること
🕳️子供たちにパワーを持っていかれる
🕳️自然な流れで決まったキャスティング
🕳️声質に出る人柄
🕳️ちょっと“浮いて”いる松村北斗さん
🕳️自分自身をさらけ出す覚悟
🕳️「One more time, One more chance」が流れるタイミング
🕳️肩が少し触れる程度の奇跡
🕳️岩舟駅までの体感距離の変化
🕳️佐内正史さんの写真集『生きている』
🕳️単体では見出しがつけられないもの
🕳️たこ焼きの食べ方
🕳️これで半分は語り終わった……はず！
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◉映画『秒速5センチメートル』
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アートワーク：岡本太玖斗
音楽：安部勇磨
***『秒速5センチメートル』が10月10日（金）に公開されます***
🕳️秒速スペシャルウィーク開幕
🕳️試写会でメモをとる音が聞こえる
🕳️リアルタイムで観た世代の感覚
🕳️かつて抱いていた感情／まだ知らない感情
🕳️個人的でありながら、普遍的である
🕳️心理的な距離が縮まらない辛さ
🕳️雲を早送りしているのに、ゆっくり動いているように見える
🕳️観客が“身体”で気付く程度が良い
🕳️貴樹が成長するにつれて変化するカメラの動き
🕳️人物の配置が語るもの
🕳️映画は「手法」が受け継がれていく
🕳️その人が演じる意味を感じたい
🕳️キャラクターに俳優の人生を混ぜ合わせたい
🕳️時代背景や登場人物の経歴をまとめたブック
🕳️現場の偶発性を受け入れる土壌をどう用意するか
🕳️言葉の質量と、物語の推進力
🕳️花苗と貴樹の言葉が被るシーン
🕳️映画で映っているものは全てセッティングされている
🕳️カメラマン・今村圭佑の並ではない瞬発力
🕳️記憶の中に残っている光
🕳️映画は「制作者たちのコミュニケーション」を観ている
🕳️これでようやく20分の1
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◉映画『秒速5センチメートル』
アートワーク：岡本太玖斗
音楽：安部勇磨
***『秒速5センチメートル』が10月10日（金）に公開されます***
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🕳️釜山国際映画祭での夢のような時間
🕳️映画を初めて好きになった時の気持ち
🕳️松村北斗さんからのツッコミ
🕳️3800人の大観衆
🕳️匿名のアンケートなのに書き主がバレる
🕳️試写の候補日が多すぎて選べない
🕳️「国際映画祭」の仕組み
🕳️都市と自然が融合した環境
🕳️三宅唱監督、李相日監督に現地で遭遇
🕳️映画の世界へ踏み込む時の恐怖心
🕳️自分が“求められている”場をあえて離れること
🕳️他人の写ルンですを使いすぎる
🕳️本当に楽しい時はスマホを触らない
🕳️エンドロールが終わった瞬間に動き出す観客
🕳️本当は関係者全員で行きたい
🕳️釜山では毎日同じスーツ
🕳️雑誌の撮影ではちゃんとカッコつける
🕳️韓国と奥山由之の関係性
🕳️石川竜一さんからの学び
🕳️次週から『秒速5センチメートル』スペシャルウィーク
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◉映画『アット・ザ・ベンチ』
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◉映画『秒速5センチメートル』
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アートワーク：岡本太玖斗
音楽：安部勇磨
🕳️MTV世代の映画監督
🕳️スパイク・ジョーンズとミシェル・ゴンドリー
🕳️2000年代的なデジタルとアナログの融合
🕳️スパイクが手がけたApple HomePodのCM
🕳️音楽を聴いた時に世界が変わる「感覚」を視覚化する
🕳️頭の中の想像＝嘘ではない
🕳️日々どれくらい想像を働かせているのか
🕳️“目の前にあること”ほど信頼できない？
🕳️人はあらかじめ矛盾を抱えている
🕳️自分の思い込みが剥がされる瞬間
🕳️ヨルゴス・ランティモスとリューベン・オストルンド
🕳️『憐れみの3章』の第2章
🕳️言語で説明できないこと
🕳️カウンターが暴走する瞬間
🕳️きれいにパッケージングされているものに興味がない
🕳️形が崩れていることによる完成度
🕳️ブルース・デビッドソンの「サブウェイ」シリーズ
🕳️写真の方がむしろ映像的
🕳️受け手と一緒に作っていく
🕳️時系列ぐちゃぐちゃのPodcast
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◉映画『アット・ザ・ベンチ』
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アートワーク：岡本太玖斗
音楽：安部勇磨
🕳️こちらは、奥山由之の脳内をのぞくPodcastです
🕳️相方は編集者の長畑宏明（雑誌『STUDY』／Podcast「AfterParty」）
🕳️奥山と長畑の出会い
🕳️『STUDY』『magazine ii』の撮影秘話
🕳️リラックスするために用意した山の上ホテルで逆に緊張する
🕳️『アット・ザ・ベンチ』で再合流
🕳️米津玄師、タカ・イシイギャラリー、秒速5センチメートル
🕳️なぜ写真を撮らなくなったのか
🕳️“新しい感情”に出会いたい
🕳️写真と映画、それぞれの制作スパンの違い
🕳️完璧主義からの脱却、他者が介在する意味
🕳️ものづくりの大半は打ち合わせとメール
🕳️コミュニケーションで一番気にするところ
🕳️Podcastを始めたわけ
🕳️「穴」という番組タイトルの由来
🕳️言葉をうまく扱えないことの良さ
🕳️もぐら
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