Сегодня в эфире рубрики ЧСИ на «Владивосток FM» мы говорили о событиях, которые перевернули русское искусство XIX века. Искусствовед Александр Вовненко рассказал о «бунте четырнадцати» — событии, которое стало отправной точкой для создания знаменитого движения передвижников и положило начало Третьяковской галерее. 19 ноября 1869 года, по старому стилю 9 ноября, в Императорской Академии художеств произошёл скандал, вошедший в историю как «бунт четырнадцати». Четырнадцать выпускников, отказались сдавать экзамен на большую золотую медаль. Эта награда открывала перед молодыми художниками двери в мир искусства, предоставляя оплачиваемую стажировку в Италии и финансовую поддержку на шесть лет. Однако студенты выступили против жёстких правил Академии, требовавших от них следовать канонам академизма. «Академия художеств в то время была чем-то вроде министерства культуры Российской империи, — поясняет Александр Вовненко. — Она диктовала, каким должно быть искусство: воспевать красоту, рассказывать о великих исторических победах или античных мифах. Но молодые художники хотели свободы выбора и отказаться от навязанных рамок». После того как их просьбы изменить правила были проигнорированы, выпускники покинули Академию, отказавшись от участия в конкурсе. Этот шаг стал началом нового этапа в истории русского искусства. Художники организовали артель, где совместно работали и делили доходы от продажи картин. Позже они создали Товарищество передвижных художественных выставок, которое ставило своей целью знакомить жителей провинций с русским искусством. «Передвижники пересмотрели принципы изобразительного искусства, — отмечает Вавненко. — Они поставили во главу угла реализм, стремились воспитывать и просвещать зрителя, обличать социальные проблемы. Их работы были наполнены глубоким психологизмом и обращением к русской истории». Именно передвижники подарили нам такие шедевры, как «Иван Грозный и сын его Иван» Ильи Репина, «Богатыри» Виктора Васнецова и «Утро в сосновом лесу» Ивана Шишкина. Их творчество поддерживал Павел Третьяков, чья коллекция стала основой для Третьяковской галереи. «Третьяков был не только предпринимателем, но и меценатом, который верил в русское искусство, — рассказывает Вавненко. — Благодаря ему работы передвижников получили признание и стали частью национального достояния». Сегодня мы воспринимаем картины передвижников как классику, но в XIX веке их творчество было настоящим авангардом. Они бросили вызов устоям и доказали, что искусство может быть не только красивым, но и социально значимым.