В выпуске о фильмах Сьюзан Зонтаг не обошлось без упоминания ее наиболее известных эссе, однако речь пойдет не столько о тех фильмах, которые она любила и критиковала, сколько о тех, которые она снимала сама. Несколько слов о роли кино в жизни Зонтаг и о ее любимом журнале, Подробнее о смене тональности в ее текстах о кинематографе от восторженной к критической и о том, как, на мой взгляд, эта перемена связана с её собственным опытом съемки фильмов, почти каждый из которых принято считать неудачным. В выпуске упомянуты такие ее работы, как «Дуэт для людоедов» (1969), «Брат Карл» (1971), «Обещанная земля» (1974) и «Экскурсия без гида» (1983), а также «Гитлер – фильм из Германии» (1977), последний фильм из трилогии Х.Ю. Зиберберга, и киноантология «Германия 09» (2009).

Во втором выпуске речь идет о том, как феминистская кинокритика родилась из активистских практик 1960–1970-х годов, а по сути — из более раннего движения анархисток и социалисток начала XX века, таких как Эмма Гольдман и Александра Коллонтай. Читаем, как Руби Рич рассказывает об организации первых фестивалей женского кинематографа. Говорим о том, что писали в Woman and Film, одном из первых феминистских журналов о кино, и вспоминаем истории из жизни и творчества активистки и основательницы Frauen und Film Хельке Зандер. И, пару слово о том, как мужчины в 1970-е относились к женской режиссуре (не всегда плохо) и что именно их интересовало в феминистских журналах

Первый эпизод посвящену разговору о том, с чего начинается феминистская кинокритика — с пересмотра представлений о «естественном». В нем исследуется, как феминизм и кино переосмысливают связь женщины и природы: почему сопоставление с природными образами приводит к эссенциализму и как феминистская теория от Симоны де Бовуар до Лоры Малви изменила этот взгляд. Обсуждаются фильмы «L’Ampélоpède» (1974, Рэйчел Вайнберг), «Окча» (2017, Пон Джун Хо) и «Маленький Джо» (2019, Джессика Хауснер), Дочери пыли» (1991, Джули Дэш). где природа становится образом власти, заботы или свободы.