流行音樂X心情畫面X創作故事
《告白那一刻》是一個與創作者深度對談的節目,無論是流行音樂創作歌手,或是作家、廣播人、戲劇工作者等,透過與各類創作者的深度對談與勾勒畫面,找出生活中那些看似平凡無奇卻值得珍藏與分享的瞬間,翻閱內心可能完美、也可能不完美的美好,讓聽眾、來賓產生情感共鳴與連結。
除了創作者專訪,《告白那一刻》也嘗試透過各種單元企劃,用較輕鬆的方式,引領聽眾聽聽音樂,聊聊情緒,在繁忙的生活中戴上耳機,暫停腳步,讓自己跟自己對話,一起「記得告白,才有未來!」
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《告白那一刻》是一個與創作者深度對談的節目,無論是流行音樂創作歌手,或是作家、廣播人、戲劇工作者等,透過與各類創作者的深度對談與勾勒畫面,找出生活中那些看似平凡無奇卻值得珍藏與分享的瞬間,翻閱內心可能完美、也可能不完美的美好,讓聽眾、來賓產生情感共鳴與連結。
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忽冷忽熱過敏季,打掃房間的時候很要命、聽洪佩瑜的歌曲也不遑多讓。
想起那天佩瑜雖是首次登上北流大舞台,我卻覺得她早就準備好了,早就相信自己心是打開的、身體是自由的。
「表演很像是我的針車油,可以讓我內心的門更順暢的敞開、或關上。」還記得那個演唱會全暗的時刻,只剩下聲音的迷人,卻好像帶著我們去了很遠的地方;我也在舞台上看見了劇場的自在流動,與音樂每一個如底片般的動容瞬間。那一刻想起我們在錄音室的對談,佩瑜說,她相信未知的迷人、也相信瞬間,「我覺得我好像要花一輩子去抵達那個地方」。
於是佩瑜小隊持續「在路上」發現與看見,並對路過的每雙耳朵發出了聆聽邀請,「看見很重要、邀請很重要,不論是什麼處境,不論要聊到什麼議題,或是要站在哪裡,或是怎麼跟大家面對面,我都在找那個空間,讓那個空間有呼吸。」如馬蒂斯的畫作《La Danse》圍成一圈舞蹈,那樣的律動伸展開的邀請,如宇宙般遼闊、或具備三輩子的漫長。可能迷惘漂流、或許不佔地方,觀察到驚濤駭浪,也在聽見他者的瞬間,發現好多人站在身邊⋯⋯用超過一切的力氣、由外往內去捏揉,創造成爲了《開》:讓〈一烘而散〉來登場好戲,用〈開〉滿滿「然後」捶打,感受痛、看見愛。
洪佩瑜這一把好聲音,在全然信任自己與團隊後,不只記起了身體曾交給她的記憶,更喚醒了各種詮釋與解讀的空間,在這裡我們「用過敏的心思緬懷」,也願意「讓出了一部分等明天接管」,這些廖文強在〈完整〉寫下的滿地雞皮疙瘩,讓獲得與失去穿過了洪佩瑜,交織成完整。謝謝佩瑜願意當這樣的容器,也謝謝你願意在節目尾端留下給未來的告白,有你真是件好安心的事。
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LINION說他做了一件很「笨」的事情,在單曲當道的串流時代,他選擇持續發專輯,轉眼間在我的錄音室,我們已經在談論第四張作品《自己自己》。如同過去他抗拒音樂人的隨興創作,堅持要把創作作為日常習慣養成,這回LINION對發專輯的感觸是,「一個一直狂出單曲的人,他突然去做一張專輯,是會很吃力的。」但做專輯,能使創作者學習如何完整地表達概念,講出一個更簡單的故事。
這次的故事就非常簡單,他說他完全沒有要管其他人覺得怎麼樣,「我好像就是想把這些作品完成,好好唱他,做一些小突破,就這樣。」《自己自己》提到的不是把房門關緊待在家,更像是在任何一個地點,都能夠產生屬於自己的舒適圈,自在一點,「這張專輯的初衷,就是要讓大家聽了可以休息、恢復。」這樣的舒適從配器與編曲、從唱法傳遞,LINION都實踐了非常顯著的差異。所以我說,聽感上非常像是你獲得了一位跟你並肩散步的朋友,你們不是坐著吃飯,心想著沒話聊就乾掉,而是走路時有一搭沒一搭地聊天,有時候跟著唱和,有時候給自己靜默思考的時間,不用快、沒有人趕你,就自在地跟著聽感起伏移動。
問他會不會擔心聽眾覺得跟過去的作品風格不一樣?LINION倒是非常肯定地說,既然過去的作品還在,聽眾想聽,隨時歡迎點擊舊作,但他本人對LINION這個名字的期待,本來就是來做更多、更新鮮的事情,「你會聽,你就會留下。」就像他今年首度擔任金音創作獎評審最大的心得,變數這麼多,創作者光是把作品誕生,就可以自己頒獎給自己了。一個創作者從聽眾期待中解放,大概也是LINION這些年在生活中實踐並延續到創作、甚至專輯概念的鬆綁哲學,「因為我找到了自己的節奏、找到了我的peace,我可以自己自己,我也想要把這份東西帶回我的生活,分享給需要休息的人。」想不到吧,水瓶座也能如此邏輯一致,喜歡。
「但你要準備好自己自己,再來聽!」找到自己聲音、再將其如實發出,這麼重要的事情,當然也可以chill chill的,如此迷人!
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我覺得孤獨比較自在,孤單比較寂寞。
阿丹(薛詒丹)的《孤獨金魚圖鑑》誕生時,我很榮幸擔任她聽歌會的主持人。記得當時她猶豫著一張聽感明亮的專輯,該怎麼向大家介紹孤獨,我跟她說,我覺得孤獨確實可以是明亮的。那正如創造這份空間的薛詒丹提出了一個邀請:「希望在我的歌裡,可以創造一個容器,不管你是從哪裡來、經歷什麼事情,如果這首歌有讓你找到安放的地方,你就來。」你可別小看人類圖五爻人的邀請,對於外人來說特別有吸引力與號召力,那是可以領導著眾人前行的。
但薛詒丹也是隻金魚,內心住著一爻人,魚缸給了安全感,在自我的世界裡面放肆地研究、悠游。「我知道我為什麼可以走到現在了,我從來沒有討厭我自己唱歌的聲音。」薛詒丹的聲音柔軟度,是在她在聲音世界裡,全然信任自我的情況,方能一日一日進化。即便步步謹慎偶爾讓她苦惱,可我卻覺得,一個心裡很清楚知道自己能力的人,一旦有了謹慎的能力,剩下的,就是展示自我,被觀看、被聆聽時,對自我的相信了。
那個相信是有一天突然出現的。薛詒丹說,有一個秋天,她看見夕陽打上家裡窗外的樹,第一次看見樹可以呈現這樣地金黃色閃耀。那麼美好的畫面,讓她又想起了歌唱,哪怕一首歌、一張 EP 都沒關係,就做吧。如同歌詞收尾的那句:「直到好遠的地方。」阿丹覺得她又可以了,又可以透過她的歌,去體驗不一樣的人生,去融合散落一地故事與聲音,恣意感受、隨心扮演,那是份多精彩、多好看的圖鑑。
被觀看的金魚,也可以是瀏覽世界的主體。打開圖鑑,內含愛戀的圓滿與缺憾,到內心的騷動與反叛,再到對時間的追憶與和解。最終在夕陽的光暈中,照見的,不過是自己罷了。誠摯恭喜我所欣賞的朋友薛詒丹,依舊如此美麗,音樂與人生,都是!(乾杯)
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「我自己一直知道,我終究會發專輯 ......音樂是我沒辦法放手的事情。」唐貓解散那麼多年,高真總算迎來他的個人首張全創作專輯《ALIVE》。活著當然充滿不確定,在高真穩定的外表下,也有著一顆容易把最壞全想過一遍的心,但唯獨做音樂這件事,似乎是理性與感性同時投下同意票。
《ALIVE》確實充滿著高真20-30歲這段時間的縮影,無論快樂與否的經歷,都在其中了。「我覺得它比較像是個證明,我整理完了,然後我準備要把這個包袱放在這,接下來就不會再回頭看了。」於是我們聽見移動、聽見呼吸、聽見高真小時候被主題曲感動的記憶,也聽見這些年他在發行單曲與各種合作中的聽感嘗試,既有活著的起伏,也有往前的驅動力。
如同高真所言,ALIVE是活著,也是感受生命力。專輯有熱血、有衝勁,卻也有下墜的時刻,懸疑與告別的,窒息與愛不過雙面刃。然而過沒多久,他又帶著我們信仰烏托邦,那是專輯裡他很堅持要留下來的作品〈happy feeling〉,歌頌拋開偏見、多愛一點,「大家覺得太博愛了,在這個時代不夠酷,沒關係,我來做!」他笑著這樣說 ,也交出了自己很滿意的作品。
如同微笑曲線的V型聽感,專輯兩端都是愛多一點,終究是因為曾感受過消失,又或者害怕被自己遺忘呢?高真口中的「烏托邦」,並非不切實際的幻想,而是在認清現實的殘酷後,依然選擇保有理想與希望的能力。看來想走向對活著的感受,還是得經過南柯一夢,才會明白一吸一吐之間,早已擁有自己的全部。
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動刀的是PiA吳蓓雅,但沒有任何肉體受到傷害,請放心。
我都叫PiA吳蓓雅吳董。行走江湖自成一派,斜槓伸展成瑜伽大師,自在玩樂每一種狀態。但吳董有時候也會變成「無懂」,看似幸福的婚姻,不到幾年劃下了句點,她得一邊收拾破碎的現實,一邊試著理解那個連自己都不懂的自己,煎熬過程找答案,撞破頭她也不放棄理解。
有時候我覺得音樂人蠻爽的一件事情,就是在別人貼你標籤之前,就先用創作把這個標籤轉成自己喜歡的樣子,自己貼上去,所以有了這張整理過後的《離婚初體驗》,「這麼好玩我一定立刻就答應啊!我是要去哪裡找到這麼有趣的企劃!」陪吳蓓雅整理的是柯智豪,身兼傾聽大師、社會觀察家、音樂擺渡人(超渡者)、情色大師aka智豪的五十道陰影,他們兩個研究了各種到達彼岸的方式,好比吳董一開始想寫復仇的歌,但發現她恨的力道不足,於是柯智豪說,「有時候復仇,是自己活得好好的。」專輯裡你會聽見快樂期待大過哀傷的聽感,自損50卻傷敵100的態度,而有柯智豪就有大量管樂與國樂的運用,再加一些帶點惡趣味的聲響與取樣,剛好變成了離婚嘉年華,「如果創作可以做到這種程度,那我應該可以再開一點」吳董說,這次她真的學到很多,很爽。
你知道嗎?吳蓓雅就像是那種拿著十塊在手上,就可以很快樂的人,她沒有想著要立刻換成什麼報酬,也不單單研究這一枚硬幣成分,而是讓硬幣成為自己的一部分,自得其樂。走了15年,她依舊如此喜歡做音樂、喜歡表演。就像柯智豪說的,「吳蓓雅的才華,是她自己相信的。」而她這樣的相信,也讓生活的紀錄更像台灣的日常溫度,反映出了這塊土地與這個時代。我認為這件事情在這張專輯中非常重要,你選擇了什麼,其實就是台灣會成為何種樣子的一份子。吳蓓雅告訴我,台灣人可以很簡單愛著一件事情,即便受傷、即便困惑,還是可以擁有記錄與轉化的能力,這些音樂裡面的街景、音樂裡面的故事,都還原了很瑣碎卻真實的台灣感性,而這又何嘗不是我們鼓起勇氣,才走出來的一條路?
「整理後,就是別人的故事了。」在這條路,我們自在談論、談完期待未來。祝福吳董,請繼續相信自己的才華、享受自己的才華!
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走進你心內的這條路上,我們一起用台語
唱過女性與家庭中的自我,聽過同志隱晦的心聲
走過故鄉和異鄉,也想過生活裡的不同選擇
而最後,我們回頭看一直陪在我們身邊的語言——「台語」
曾經,有一段時間,台語的聲音不見了?
黑名單工作室的〈阿爸的歌〉,以爸爸的角度唱出對兒子的心聲
也反映當時社會環境下,對於外國語言和事物的嚮往
但這張影響臺灣流行音樂深遠的台語「藥盒」專輯——《抓狂歌》
卻在那個年代成了「禁藥」?
而從台語被禁止、歧視,甚至是遺忘的過去,走到今天
農村武裝青年的主唱阿達,將成長過程中
媽媽和自己如何看待母語的故事與轉變寫成〈阿母的話〉
呼籲大家將母語說回來、寫回來、聽回來
兩首歌的跨世代對話——
你說的話,讓你知道你從哪裡來,也讓你知道你往哪裡去
『祝福我們,都能將這些話,將我們的母語
像〈阿母的話〉這首歌一樣,囥佇心肝內發芽,聽候春天欲開花』
出品|這位軒聲有限公司
台語顧問|阿東的哩哩叩叩
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*註:若KKBOX若因版權到期等問題下架歌曲或沒有相關歌曲,請來這邊聽:
(黑名單工作室|阿爸的歌):https://snake4podcast.psee.ly/8atnrs
(農村武裝青年|阿母的話):https://snake4podcast.psee.ly/8atns5
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還記得9月7號
那個精彩好聽,又充滿歡笑的下午嗎…
~♫♪♫♪ ꉂ \ 四週年Live Podcast上架啦 /
沒錯!那天我們把錄音室搬到了現場~
邀請內克的默契拍檔—《亞特陪你káng台語》的亞特
用最輕鬆幽默的對談,和最舒服的坐姿(?)
開啟互動感滿滿滿的特別企劃集數!
看到標題的「歡喜就好」
腦海裡是不是馬上飄出一段旋律
還有一個戴著帽子的身影呢?
在「臺灣錢,淹跤目」的年代
陳雷的〈歡喜就好〉輕鬆唱出生活中,如歌名般隨心自在的態度
而現在,青虫aoi的〈儉錢安樂死〉則淡淡哼唱
沒有明確目標地躺平生活,自己存錢、花錢過一生也是不錯
兩首歌的跨世代對話——
過去的歡喜就好,走到現在,真的歡喜就好嗎?
꒰ 台語小補充 ꒱
✔ 12:44、12:48
「形象」正確說法/音讀為hîng-siōng
✔ 21:11(KKBOX以外的收聽平台)
「啉水(lim tsuí)」是指飲用沒有煮過的生水,一般則多說「啉茶(lim tê)」
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(陳雷|歡喜就好):https://snake4podcast.pse.is/89z9wn
(青虫aoi|儉錢安樂死):https://snake4podcast.psee.ly/89z9wy
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18到24歲機車族事故多,主因超速、分心。
北市推「機車駕訓補助」,報名「駕訓+安駕」或「駕訓+道路訓練」課程,
可領最高6,500元補助,詳洽交通局官網:https://dot.gov.taipei/News_Content.aspx?n=E1B75DAECDBEACC5&sms=CD68C6019F3D2C1A&s=0C63FFD67BD86B8E
(以上廣告由交通部及臺北市政府交通局提供)
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從金鐘48到金鐘60,轉眼也已與金鐘獎結緣十二年。
廣播金鐘也好、電視金鐘也好,都值得我們掌聲,也值得多一點思考。
▪️ 我是怎麼找到那三件對我最重要的事?
▪️ 廣播產業的結構性問題是什麼?
▪️ 廣播金鐘獎,還有存在的必要嗎?
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長長一條的人生路,有許多選擇
我們總是在選擇,往前,再繼續下一個選擇
但走到現在,你有想過「回頭」嗎?
蔡秋鳳以標誌性的鼻音和〈金包銀〉最為知名
鼻音填滿歌曲背後「兄弟」的故事畫面與情緒
映照出「想過回頭卻無法」的無力和當時的社會現象
然而蔡秋鳳曾經也想擺脫、調整自己的特色鼻音
在不斷選擇和聽了這首歌後,找到自己的音樂路
——茄子蛋〈浪子回頭〉
來自主唱黃奇斌的生活,包括和朋友的互動,到未來的期待
其中帶出回頭的機會,浪子也願意回頭的勇氣
兩首歌的跨世代對話——
如果有「回頭」的機會,你會怎麼做呢?
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台語顧問|阿東的哩哩叩叩
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*註:若KKBOX若因版權到期等問題下架歌曲或沒有相關歌曲,請來這邊聽:
(蔡秋鳳|金包銀):https://snake4podcast.pse.is/899wch
(茄子蛋|浪子回頭):https://snake4podcast.psee.ly/899wdd
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一說到出國,不管是旅遊還是打拼
我們總會沉浸在規劃時的興奮和期待
但當回想旅途時,最記得的反而是那些不順、委屈的瞬間
甚至成為一種人生經驗
全台四處走唱,因與潘小俠結緣
成為50歲出道新人團體—金門王和李炳輝
一首快樂氛圍的〈來去夏威夷〉,帶出決定「GO TO」夏威夷的美好期待
而同樣環島演唱,探尋自我的曾立馨
北上打拼後,帶著對音樂的期待,「GO BACK」到彰化學習北管三年多
並將北管融進〈古早的歌聲〉中,回望傳統文化與故鄉
兩首歌的跨世代對話——
理想,不一定要GO TO,也可以GO BACK
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(金門王&李炳輝|來去夏威夷):https://snake4podcast.psee.ly/885fyh
(曾立馨|古早的歌聲):https://snake4podcast.psee.ly/885fyt
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音樂之於林泰羽,是從觀察中逐漸確定的A thing。
「到底什麼可以代表自己?」高中玩社團,音樂好像成為自己的抱負。直到大學來到得以思考自我的空間,想要擁有一個專屬的事情,卻又擔心不安以致於難以深入,「保險不是會有那種風險評估嗎?我永遠是耐受度最低的,是一個想要分散風險的人。」直到the Crane真正走進音樂人的世界,才發現這樣為焦慮而學的內容,竟蠻多成為了養分,無論面對音樂行銷、或是社群經營,都有一些本能上的判斷與策略,在碎片化的聆聽時代,找到一些心安的力量。
我眼中的藝術家跟我說,有個規則在,他確實比較安心一點。不是為了仿照,而是在可知邏輯的框架裡突破限制,越來越清楚自己的樣子。第一張入圍金曲歌王過後,到了《Same Stories, Different Narratives》,他想換個角度敘事,用聽感與碎片文字打造出一座空間(我個人先理解成牢籠),讓非典型角色安置(或受困)其中,創作者開了一扇只有聽眾可以進出的門,讓你可能躲在裡面觀察,或忽然扮演起其中一位,「線索剛剛好的情況下,留給大家想像空間,又可以讓聽眾有生命的共鳴」,許多日常做不到的,或是時間纏住the Crane的,大抵都在作品裡一一鬆綁或安置。
「我今天一直在想,有沒有一個很有趣的詞彙,可以形容像我們這樣子多重角色的工作型態?或許是把瑞士刀?」跟泰羽第一次見面,聊了很多專輯以外的事,對照回專輯卻相當有趣。也是,瑞士刀使用時精準多工,收起來質感無比。而我想,音樂終歸還是在解決一些問題的。
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嚮往異鄉的好康,於是我們帶著希望懵懂出航
也多少有「總有一天,我一定會衣錦還鄉」的念頭
但在打拼的過程中,是什麼讓我們默默打消念頭了呢?
「三分天注定,七分靠打拼」
這句傳、接唱度超高的金句,來自陳百潭創作的〈愛拼才會贏〉
傳達只要向前就有機會的希望,也如同他走過來的故事一樣
但走到現在的,一定有過跌倒、想家的時刻
滅火器樂團的〈長途夜車〉寫給游走他鄉的朋友
不一定要衣錦還鄉,只要記得怎麼回家
兩首歌的跨世代對話——
真正的「贏」不是功成名就,而是還記得那條回家的路
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小時候,我們總幻想故鄉外的世界
於是我們離鄉背井,懷抱夢想到異鄉打拼
但回頭看,相較故鄉,真的「什麼好康的都在那」嗎?
「台北,快到了」
火車進站,林強帶著夢想抵達台北
一首〈向前行〉,唱出自己北上出發的每一步
也呼應那時對於台北打拼的樂觀和希望
如今,幾台從東南方飛來的飛機降落機場
下飛機的這群人來臺打拼,卻常常得不到在地人認同
而百合花的〈生份人〉,也帶出來東南亞移工面對時代轉換下的不同議題
兩首歌的跨世代對話——
無論身在何處,別人怎麼看待你;而你,又會怎麼定義自己呢?
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阿拉斯說他之前在電視台當企劃的時候,曾經請媽媽(AKA女明星蓮花)幫忙安排通告,甚至連交通接駁到台北,都要媽媽參與規劃。
「我讓他們參與了我正在做的事情,當他們實際體驗過後,他們就會知道,原來你是這樣子的。」與爸媽分隔台灣南北兩端,阿拉斯和家人的羈絆未曾間斷。不過爸媽不只看到活生生的他,更多時候是親友口中(在社群裡)的他,或是夫妻倆想像中的他,「我的父母承受了非常多我想像不到的壓力,其實也會投射到我身上,或是帶著希望我去做什麼事情的期盼。」後來阿拉斯找到了一個方法,讓家人參與了自己在做的事情,也同時與家人一起面對前些時日的挑戰,彼此理解、關係升溫。在我看來,他多重身份的切換,家人似乎就是不變的核心主軸,總穩著自己。
「你所有的角色都是他來找你的,他就是你。」阿拉斯的角色數也數不清,畢竟上回來節目,標題可是「物產豐饒的夏天」。此刻推出第一張專輯,用了「AKA」涵蓋萬千模樣投射回來的自己,直接進化成「物產豐饒的無菜單料理」。無菜單料理是你想像不到,卻彼此和諧的感受,吃完心滿意足。爆姐一句是時候了,從氛圍、概念、創作、視覺,都交給阿拉斯一把抓,再讓很懂「免緊張」精神的黃少雍鋪排豐富畫面,最後出現一張帶著J-POP聽感,有寧靜回望也有溫暖互動的作品。
那天我問阿拉斯,他美麗嗎?他說了一個媽媽翻譯歌詞的故事。魯凱語沒有直涉「青春」這個詞,於是媽媽(AKA女明星蓮花)用了「剛剛好的時候」來取代。阿拉斯說,他覺得自己現在正是剛剛好的時候,很滿意的狀態,自在也舒服。經過不要騙自己,再到製造快樂、記住想念,感受浪來浪去的放手、控制,或乾脆成為浪的一份子,免緊張。《AKA》提醒了我的事,就是我們從來不只是我們自己而已,我們同時是很多「看見別人」與「被人看見」的組合體,順著認識自己多一點,記住在後的必要在前,那或許就是最剛好的美麗,一生都快樂。
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這集,我們來聊聊女同志和「Sapphic Love(女性情感)」
這並不是單純的姊妹感情,而是女性間親密的情感連結
也成為女同志文化重要的象徵,衍生「Sapphic Pop」的音樂風格
而在這條音樂之路上,腦中是否有浮現幾個名字或歌曲呢?
黃鶯鶯和陳小霞合唱的〈明瞭〉,譽為「女同志國歌」
帶出在社會期待和自我認同交錯中,來回奔跑的無奈
而同婚通過後,青虫aoi帶來了〈春嬌佮春嬌〉
明白地寫出愛不分性別和生活,春嬌不一定要和志明
兩首歌的跨世代對話——
這一次,不再隱晦將自己帶入,勇敢大聲說出愛吧!
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你有聽過「Diva Worship(天后崇拜)」嗎?
對許多男同志而言,天后不只是偶像,更像是鏡子
在Diva的舞曲中,讓他們能面對自己、保護自己,也成為理想的自己
可是在台語歌中,是否也有屬於男同志的「舞曲空間」呢?
台語電子舞曲天后謝金燕,在2002年發行的〈YoYo姊妹〉
讓當時的男同志,從動感的節拍中解放身軀
在2019年——同志平權最重要的一年
戴愛玲和黃妃合作了一首〈歹姐妹仔〉
刀子嘴豆腐心的「姐妹情誼」,也映照在男同志間的互動上
兩首歌的跨世代對話——
這一次,就按照內心的節奏,自由地跳出想成為的樣子吧!
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「唱這麼久,音樂終於找到你了。」竺芯的爸爸在我的節目這樣跟竺芯告白(另外不知道李媽媽的腳有沒有稍微踩回地板了?
如果我這麼多的人物專訪裡,你只願意挑一集完整聽完,請你聽我跟李竺芯對談的這一集。
「當你在做別人都在做的事情的時候,你就消失了。」不曉得你是在什麼階段認識的李竺芯,透過這段時間我跟她的緣分不停,才更理解到,走過的路真的不會白走,只是我們都不知道,到底何時會開始驗證這一切。驗證的不只走過的路,還有你選擇的樣子,是不是真的就是你所自在的?
這就是「實踐自我」很難的地方,生活當中有這麼多角色,都在與他人的互動中成立,但我們真的有那個勇氣嗎?你平常喜歡打赤腳,但金曲獎得獎要你打赤腳上台,真的可以這麼做嗎?你從小打地基的那些真功夫,忽然(因為別人的眼光而)被你自己否定,真的可以繼續唱嗎?「你相不相信你的樣子,絕對不會有別人有?」、「我沒有要滿足別人的期待喔」,竺芯反覆證明,「痟查某」不是一個標籤,而是她最赤裸的告白:真實的樣子,才是最大的力量。
「我們是不是都太看重角色了?能否離開這個角色還能完全沒有眷戀?」從一個有點害怕得獎的人,到大家以為的「平地一聲雷」,再延伸到忽然所有過去的作品都被買單,「李竺芯」乘載的變多了,卻也成為一面鏡子,反覆映照著走過的路、說過的話,是都放下了?還是依然執著呢?竺芯說,《水Suí 》是她花很多時間接納自我個性,透過baby老師的巧手巧腦整理完,才讓聽者聽見的平靜與完全接納。不只是音樂,而是音樂乘載著的「李竺芯」,放下了角色與標籤,真的如水流動、如水照映,才有那句「順著水流,就能創造自己的主流。」
而每一位聽到這些音樂,看見竺芯行動的人,願意行動的所謂「瘋女人出櫃潮」,確實讓竺芯的音樂更厚實,成為某種集體創作,也回應到那首〈台灣查某囝〉要說的,你願意面對自己,你就是台灣的樣子。畢竟我們可別忘了老師教的「足芳足芳法語課」,有一句話必須好好學起來:
「若是你用愛用心煮食
全世界第一名」
第一名啦!
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離緣,也就是離婚
面對離婚時,尤其是對於女性,我們很常聽到「以合為貴」
但,真的只能這樣嗎?
在錄音室苦磨11小時,蘇芮的〈花若離枝〉輕描傳統家庭下
女性面對男性還有另一個「家」的心情與情緒
而蘇明淵和Pia吳蓓雅合唱的〈阮無心肝為你孤單〉
輕唱不再回頭,放下後走向未來的光芒
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緣份離開後,她們又是如何安放自己的呢?
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結婚,是幸福的承諾,還是無形的枷鎖?
在過去,傳統觀念就像一把鎖
往往禁錮住女性的選擇權
當時江蕙的一首〈家後〉
刻畫出女性婚後奉獻與守護,不求回報的樣貌
成為許多女性的情感寄託
而畫風一轉,巴奈的〈稻草人〉則是低語早期的農村社會
女性婚後無法為自己作主,就只能像稻草人一樣留在原地
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給有同樣煩惱的你,我們都不孤單。
心理諮商不見得適合每一個人,
但希望聽完這一集的你,
能夠得到一些自我覺察的力量,
幫助你更擁抱自己一些。
而當你覺得必要的時候,
也可以把尋求心理諮商的幫助當成選項看看!
衛福部有「15-45歲青壯世代心理健康支持方案」,
前三次是免費的,可以參考看看。希望你都好:)
https://mohw.gov.tw/cp-16-79502-1.html
本集時間軸:
00:00:00-00:16:22 心理諮商最常被問到的問題
(1)去心理諮商是不是就是生病,要開始吃藥?
(2)心理諮商會有標準答案嗎?能幫助我解決問題嗎?
(3)心理諮商一次多少錢?要做多久?
00:16:22-01:00:54 AI抓取我的心理諮商路程
(1) 自我認同與「第二名執念」
(2) 人際關係與界線:從模糊到清晰的掙扎
(3) 家庭影響與童年創傷:解開「超前呼喚」的束縛
(4) 情緒處理與內在小孩:從壓抑到擁抱
(5) 職業發展與內在角色:內克、宇軒與內心小孩的三位一體
(6) 平衡與餘裕:「優雅」到「健康」的轉變
(7) 「夠了」:對自我價值的肯定
01:00:55-結束:分享/介紹四首和解之歌
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