C40-3：靈感是業餘者的藉口？職業寫手靠公式與死線生存。| 不說教、不煽情：堅持「爆米花式」純娛樂主義。

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不想上班實驗室

OFF WORK LAB

149 episodes

1 day ago

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C40-3：靈感是業餘者的藉口？職業寫手靠公式與死線生存。| 不說教、不煽情：堅持「爆米花式」純娛樂主義。 | 老K劉哲凱 x (從傳產二代到)喜劇演員 x 自由編劇寫手

不想上班實驗室

34 minutes

1 day ago

🎧 C40-3：靈感是業餘者的藉口？職業寫手靠公式與死線生存。| 不說教、不煽情：堅持「爆米花式」純娛樂主義。 | 老K劉哲凱 x (從傳產二代到)喜劇演員 x 自由編劇寫手

拒絕完美主義的「60分哲學」——老K的喜劇生產線與未來野心

本集是老K（劉哲凱）訪談的最終章，焦點從個人的職涯選擇，昇華到了**「專業創作者的紀律」與「產業佈局」。老K分享了他在《博恩夜夜秀》擔任寫手時的高壓經歷——每週都在與時間賽跑，甚至錄影當下還在改本。這練就了他一套「60分及格論」**：專業不是永遠寫出滿分的作品，而是能在死線前，對任何沒興趣的題目都能產出60分以上、可交付的內容。

他更直言不諱地談論**「為什麼不開個人專場」的理性評估：在票房號召力不足時，硬開專場只是自我感動，ROI（投資報酬率）極低。相反地，他選擇了一條更艱難但具產業意義的路——「每月一檔企劃秀」**。他希望透過跨界合作（如Roast Battle、賀歲短劇），訓練單口喜劇演員具備綜藝與企劃能力，試圖打破目前只有漫才演員在做企劃喜劇的市場僵局。

這是一集給所有內容創作者的**「醒腦針」**：創作不只是等待靈感，更是對抗人性的紀律；夢想不只是站上舞台，更是建構一個能讓大家一起玩的生態系。

本集重點

老K認為專業喜劇演員的核心能力，是面對任何沒興趣的業配題目，都能在時限內寫出60分及格的段子。
他指出創作沒有「最好的一刻」，只有「截稿前的最佳版本」，必須學會對死線負責。
老K回憶在《博恩夜夜秀》的高壓工作，劇本常在錄影前一天甚至當天才能完成，訓練出他極快的產出速度。
他的創作靈感常在騎機車通勤時產生，透過腦內的批判性思考，不斷質疑與重組笑話結構。
老K現階段不打算舉辦個人專場，因為在票房號召力不足時，舉辦專場的經濟效益與成就感都很低。
他對喜劇的哲學是「純娛樂」（爆米花電影），不喜歡在表演中強加教育意義或大道理，只想讓觀眾放鬆大笑。
為了找回入行初期的「飢餓感」，老K設定了明年「每月製作一檔90分鐘售票演出」的硬指標。
他沒有經紀團隊，逼迫自己產出的方式是「先把場地租下來」，讓沈沒成本成為推動力。
2026年1月他將舉辦「2026 Roast Battle」，由演員扮演年度時事人物（如高市早苗vs非洲豬瘟）進行火烤對決。
2月則規劃了復古風格的「賀歲特別節目」，重現傳統電視綜藝的古裝短劇與遊戲環節。
老K觀察到目前企劃型喜劇多由漫才演員主導，他希望透過每月的節目，培養單口演員的企劃與短劇能力。
他的終極願景是將喜劇圈變成他理想的樣子，這需要透過持續的製作與推動來達成，即便過程緩慢。
為了整合資源，他會積極參與喜劇圈的聚會（如中秋烤肉、喜劇節），在社交場合尋找合作夥伴。
老K自認是偏內向（I人），但在喜劇圈這個舒適且有任務的場域，他能切換成外向模式進行交流。
所有的演出計畫都會錄製並上傳至他的個人頻道，藉此累積數位資產並維持與粉絲的互動。

本集金句

「你要把這個當做職業，你應該具備的能力是：任何你一點興趣都沒有的題目，你都可以寫到60分以上。」
「永遠沒有最好的那一刻，你只能在deadline前交出你當下最好的東西。」
「我希望大家來到這個空間，笑著開心，忘掉今天上班的痛苦，然後回家好好睡覺。對我來說這是最重要的。」
「你要學到些什麼，其實有太多東西可以去學到些什麼，不一定要來喜劇表演學。」
「如果我要一直去廣告、一直去拜託大家買票，那就失去了做專場的目的了。」
「我自己覺得這幾年過得有點太安逸了，想要找回剛開始那三四年的飢餓感。」
「我先跟場地敲好所有的時間，我已經付錢租場地了，我就必須要把內容生出來。」
「我做的所有事情，都是想要把喜劇界變成我想要的樣子。」
「企劃類的喜劇節目越來越多，但是你會發現全部都是漫才演員在做...我覺得單口演員不是沒有這個能力。」
「批判性思考就是：即使你質疑出了一個結果，你有可能再去質疑你得到的這個結果。」

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