Dans cet épisode, découvrez la vision unique d'Edwin Fardini, baryton en plein essor et détenteur du rôle principal dans "Guillaume Tell", une œuvre de Rossini, mise en scène par Julien Chavaz. Edwin nous dévoile des parallèles fascinants entre l'épopée de Guillaume Tell et les enjeux sociaux contemporains. Entre les lignes de l'histoire, il explore la thématique de la libération, les subtilités linguistiques représentant la diversité suisse, tout en se référant aux idées de l'écrivain martiniquais Édouard Glissant.
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Entdecken Sie in dieser Episode die einzigartige Vision von Edwin Fardini, einem aufstrebenden Bariton und Darsteller der Hauptrolle in "Guillaume Tell", einem Werk von Rossini, das von Julien Chavaz inszeniert wurde. Edwin enthüllt für uns faszinierende Parallelen zwischen dem Epos von Wilhelm Tell und den zeitgenössischen sozialen Herausforderungen. Zwischen den Zeilen der Geschichte erkundet er die Thematik der Befreiung, die sprachlichen Feinheiten, die die schweizerische Vielfalt repräsentieren, und bezieht sich dabei auf die Ideen des martinikanischen Schriftstellers Édouard Glissant.
Guillaume Tell - 29.12.23 - 07.01.24 - Fribourg
Direction musicale - Fergus Sheil Mise en scène - Julien Chavaz Guillaume Tell - Edwin Fardini Arnold - Jihoon Son Mathilde - Rachel Croash Jemmy - Roxane Choux (29.12, 03.01, 05.01, 07.01) Jemmy - Iris Keller (31.12) Hedwige - Eva Kroon Walter Furst & Melchtal - Benjamin Schilperoort Gessler - Graeme Danby Leuthold - Gyula Nagy Ruodi - Kiup Lee Rodolphe - Sean Tester Le Chasseur - Matthew Manion Danseuses - Jeanne Gumy, Laura García Aguilera, Stephanie Dufresne, Anaïs Kauer Orchestre de chambre fribourgeois Chœur du NOF - Nouvel Opéra Fribourg Direction des chœurs - Pascal Mayer Reprise mise en scène - Alixe Durand Saint Guillain Scénographie - Jamie Vartan Costumes - Severine Besson Lumières - Sinéad Wallace Chorégraphie - Nicole Morel Assistant à la mise en scène - Morgan Hoxha Chef·fes de chant - Marine Thoreau La Salle, Florent Lattuga, Silvia Fraser Habillage - Naomi Pürro Perruques et maquillages - Maël Jorand Régie - Anne KyleSurtitre - Bühnen Bern, Mélanie Carrel, Raphaël Eccel
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Wer kennt sie nicht, die Legende aller Legenden? Sie erzählt von einem Helden, der unsere Freiheit verteidigt, einem Vogt, der die besetzte Schweiz unterdrückt, einem Apfel und einer Armbrust: Der Gründungsmythos schlechthin! Dabei handelt es sich auch um eine Liebesgeschichte, die selbst Landesgrenzen überwindet. Rossini setzte dieses atemlose Heldenepos in Musik und stellte ihm seine berühmteste Ouvertüre voran. Zweifellos handelt es sich dabei um seine ehrgeizigste und stimmlich anspruchsvollste Oper.
Une légende connue de tous. Celle d’un héros défenseur de la liberté au sein d’une Suisse occupée, d’un gouverneur oppressif, d’une pomme et d’une arbalète, du mythe fondateur. Une histoire d’amour qui dépasse les clivages nationaux. Cette épopée palpitante mise en musique par Rossini, avec son ouverture des plus célèbre, reste sans nul doute son opéra le plus ambitieux, le plus exigeant sur le plan vocal.
C'est au Café des Grands-Places à Fribourg que Julien Chavaz, metteur en scène et ancien directeur du NOF - Nouvel Opéra Fribourg, dévoile les défis artistiques et les choix stratégiques pour fusionner harmonieusement la musique et la mise en scène. Il offre ainsi une perspective unique sur l'impact du chœur dans cette œuvre emblématique de Gioachino Rossini.
L'œuvre Guillaume Tell, mise en scène par Julien Chavaz est une coproduction entre Irish National Opera et le NOF - Nouvel Opéra Fribourg. Premièrement jouée à Dublin en 2022, la production se déroule à Fribourg (Suisse) du 29 décembre 2023 au 07 janvier 2024.
Ah ! La base de la base !
L’étincelle qui fait démarrer l’incendie !
Le truc qui va faire naitre l’histoire d’amour entre le théâtre et la musique : l’opéra seria !
Vous venez d’entendre un extrait de La Doriclea d’Alessandro Stradella, un opera seria de 1681.
Ce genre avait d’autres noms au 16e, comme par exemple favola in musica (soit fable en musique en italien), mais le véritable opera seria est apparu au 17e siècle en Italie
Le genré est resté à la mode durant près de trois siècles, s’établissant dans toute l’Europe comme le style majeur d’opéra durant plusieurs décennies.
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Idée et production : Raphael Eccel
Ah! Die Basis der Basis!
Der Funke, der das Feuer entfacht!
Das Ding, das die Liebesgeschichte zwischen Theater und Musik entfacht: die Opera seria!
Sie haben gerade einen Auszug aus Alessandro Stradellas La Doriclea gehört, einer Opera seria aus dem Jahr 1681.
Dieses Genre hatte im 16. Jahrhundert auch andere Namen, wie z. B. favola in musica (d. h. Fabel mit Musik auf Italienisch), aber die eigentliche Opera seria wurde in Italien im 17. geboren
Das Genre blieb fast drei Jahrhunderte lang in Mode und etablierte sich in ganz Europa für mehrere Jahrzehnte als wichtigster Opernstil.
L’opéra buffa est un genre comique. C’est la version humoristique de l’opera seria.
Il voit le jour en Italie au début du 18e siècle et au départ, il ne s’agissait que de petits intermèdes humoristiques joués durant les entr’actes d’un opera seria !
Die Opera buffa ist ein komisches Genre. Es ist die humoristische Version der Opera seria.
Sie entstand Anfang des 18. Jahrhunderts in Italien und bestand zunächst nur aus kleinen humoristischen Intermezzi, die während der Zwischenakte einer Opera seria gespielt wurden!
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Idée et production : Raphael Eccel
Que tous les musiciens se tiennent prêts, la répétitions commencent dans un quart d’heure ! Soyez ponctuels ! Ce sera mon premier opéra à Londres, je veux que cela soit absolument parfait ! Ah tiens…Bonjour, oui je suis bien Georg Friedrich Handel mais vous tombez bien mal ! Je suis occupé ! Nous répétons Rinaldo, c’est le premier opéra que je compose pour Londres, vous voulez en entendre un extrait ? Là l’ouverture attendez, eh les musiciens, on arrête de chômer ! Oui j’ai dit 15 minutes, bah j’ai menti ! aller ! Jouez moi les première mesures !
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Idée et production : Raphael Eccel
Alle Musiker sollten sich bereithalten, die Probe beginnt in einer Viertelstunde! Seien Sie bitte pünktlich! Dies wird meine erste Oper in London sein, ich möchte, dass sie absolut perfekt ist! Hallo, ja, ich bin Georg Friedrich Händel, aber Sie kommen zur falschen Zeit! Ich bin gerade beschäftigt! Wir proben Rinaldo, das ist meine erste Oper, die ich für London komponiere, wollen Sie einen Ausschnitt hören? Da ist die Ouvertüre, warten Sie, hey, Musiker, hören sie auf zu faulenzen! Ja, ich habe 15 Minuten gesagt, das war gelogen! Spielen Sie die ersten Takte!
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Idée et production : Raphael Eccel
Bienvenue à Venise, nous sommes en 1643, je suis Claudio Monteverdi, je suis compositeur ici à la Basilique St-Marc, je compose toute sorte de musique sacrée pour ce magnifique bâtiment. Mais vous me connaissez peut-être plus comme le premier compositeur d’opéra, c’était il y a ohh plus de 30 ans…
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Idée et production : Raphael Eccel
Willkommen in Venedig, wir schreiben das Jahr 1643, ich bin Claudio Monteverdi, ich bin Komponist hier am Markusdom, ich komponiere alle möglichen Arten von Kirchenmusik für dieses wunderschöne Gebäude. Aber vielleicht kennen Sie mich eher als den ersten Opernkomponisten, das war vor ohh über 30 Jahren?
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Idea et production : Raphael Eccel
Dans une conversation en tête à tête, Sarah Defrise nous dit tout sur son nouveau spectacle I Hate New Music !
Une première mondiale à Fribourg.
Salut Sarah, pourquoi détestes-tu la musique contemporaine ?
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Production : NOF - Nouvel Opéra Fribourg - Neue Oper Freiburg
Interview : Raphael Eccel
Audio et vidéo : https://timperone.ch
Oper in einem Akt von Maurice Ravel nach einem Libretto von Franc-Nohain.
Concepción langweilt sich mit ihrem Eheman nder Uhrmacher Torquemada. Sie nutzt seine Abwesenheit aus, um ihre Liebhaber frei zu empfangen. Leider die Anwesenheit des Eseltreibers Ramiro durchkreuzt all ihre Pläne.
Photo © Aurélie Ayer
Opéra en un acte de Maurice Ravel sur un livret de Franc-Nohain.
Concepción s’ennuie avec son mari horloger. Elle profite de son absence afin de recevoir librement ses amants, mais la présence du muletier Ramiro contrarie tous ses plans.
Photo © Aurélie Ayer
Tragédie lyrique in einem Akt von Francis Poulenc nach einem gleichnamigen Monolog von Jean Cocteau.
Eine einsame Frau in einem Zimmer beantwortet den Anruf ihres Liebhabers. Er will sie verlassen. Auf einem mit technischen Problemen und grossen Emotionen geladenen Telefongespräch versucht sie, die Meinung des Liebhabers zu ändern. Manchmal mit Zärtlichkeit und Leidenschaft, manchmal mit Verzweiflung und Wut.
Photo © Aurélie Ayer
Tragédie lyrique en un acte, composée par Francis Poulenc en 1958, d’après un monologue du même nom de Jean Cocteau en 1930.
Une femme seule dans une chambre répond à l’appel téléphonique de son amant qui s’apprête à la quitter. Lors de cette ultime conversation téléphonique perturbée de problèmes techniques, elle tente vainement de l’en dissuader, tantôt avec tendresse et passion, tantôt avec désespoir et colère.
Photo © Aurélie Ayer
Rencontre avec Jérôme Kuhn, directeur artistique du NOF - Nouvel Opéra Fribourg - Amour et synergie entre musique contemporaine et opéra.
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